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对乐队来说,重新诠释一首先前默默无名的旧曲子,要比翻唱一首已经在大众之间有些名气的曲子更容易出效果。冲
而对岩桥慎一与织田哲郎这边的合作来说,zard翻唱织田哲郎的旧曲,能为织田哲郎再度增加关注度,有益于之后佐伯美沙出道的声势。
蒲池幸子这份出于对时代的感性、决定要实现的计划,各方各面,都来得恰是时候。
织田哲郎应允了这件事之后,没几天,岩桥慎一去了趟录音室,跟zard的几个成员面谈。涉及到翻唱、以及和外界作曲家的合作,要比制作一张原创单曲来得麻烦,有些事,还要岩桥慎一亲力亲为。
理论上讲,音乐事业者协会代为管理歌曲的版权,如果有翻唱的打算,通过音事协支付版权费,甚至可以直接绕过歌曲的创作者。但实际操作的时候,不仅要征得创作者的使用许可,还要跟歌曲版权所在的唱片公司打声招呼。
不过,这支曲子所在的专辑,发行于vermillion唱片的前身——being时代,而在那个时候,还只是一家制作公司的being,没有独立发行唱片的能力,同样,也没有那张专辑的发行权。
那张专辑,是通过当时与being有代理关系的bmg唱片发行。这样一来,要打招呼的对象就不是现在的vermillion唱片,而是要跟bmg唱片那边要一封礼节上的使用许可,之后,通过音事协送上一笔版权使用费。
bmg唱片那边,纯属发了一笔意外的小财,没想到多年以前帮忙代理过的老唱片,竟然有人想要翻唱,欣然应允,客气话说了一堆。冲
尽管being、也就是现在的vermillion唱片拥有那张专辑的原盘版权,但乐队要对这支曲子进行全新的编排制作,完全绕过了原盘权的限制。等到这支曲子制作完成,发行之后,真正和这支曲子有关系的,就只有织田哲郎而已。
如此,倒省下了岩桥慎一的许多麻烦。
zard在名义上的总制作人与音乐制作人都是岩桥慎一,但实际上,日常之中,具体负责的是赤松晴子,音乐制作方面,也基本由乐队自己包揽。
岩桥慎一乐见乐队自己把控自己的制作风格,也早有打算,要在zard的这一纸合约到期后,续约时,把由乐队担任自我制作,作为续约的条件写进新合约。
岩桥慎一亲自出马,为蒲池幸子把歌曲翻唱的相关问题搞定,赤松晴子这个实际上的代
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